Translations below, in English and French …

Dazu gehört Courage: Ein ganzes Programm aus Übertragungen von Werken zu bestreiten, die nicht für das eigene Instrument geschrieben wurden. Céleste-Marie Roy hat es gewagt: Sie bietet Kompositionen für Flöte auf dem Fagott dar und spannt darüber hinaus noch einen weiten zeitlichen Rahmen vom Spätbarock J. S. Bachs über den für die frühe Klassik prägenden Stil seines Sohnes Carl Philipp Emanuel bis zum Zeitalter der Romantik, das hier von Friedrich Kuhlau (1786-1832) verkörpert wird. Ein mutiges Vorhaben, nicht nur die instrumentale Stimme von der Flöte auf das Fagott zu übertragen, sondern dabei auch ein musikalisches Jahrhundert zu umspannen, das zu Friedrich Kuhlaus Lebzeiten in den letzten hundert Jahren – ganz ähnlich zur politischen Geschichte – einen radikalen Wechsel vollzogen hatte.

Ein junges Mitglied der Solistenelite

„‘Turković, das Fagott ist kein Soloinstrument!’, sagte Prof. Karl Öhlberger in einem sehr bestimmten Ton, der keine Replik meinerseits zuzulassen schien. Und das von meinem geliebten und hoch verehrten Lehrer! Das war einer der für mich wichtigsten Sätze jener Studienjahre. Denn erst jetzt hatte ich die Gewissheit, dass ich ihm das Gegenteil beweisen müsste.“ So erinnert sich der 1939 geborene österreichisch-kroatische Fagottist Milan Turkovi

an die Initialzündung, die ihn in seiner Generation zu einem Vorkämpfer des Solo-Fagotts und zum wichtigen weltweiten Botschafter seines Instruments machte.

Außerordentliche Interpretation

Céleste-Marie Roy ist eine schweizerisch-amerikanische Musikerin, die seit ihrem 13. Lebensjahr dem Fagott verbunden ist. Sie legt hier (soweit meinen Recherchen zugänglich) ihr Solo-Debüt auf Tonträger vor, und man kann sagen: ein voller Erfolg! Besonders zu Herzen gehend ist meines Erachtens die Sarabande aus J. S. Bachs Partita BWV 1013, deren melodischen Fluss die Solistin ergreifend eingefangen hat. Doch auch der Komposition von Carl Philipp Emanuel Bach und den der Literatur des romantischen Zeitalters angehörenden Fantasien von Friedrich Kuhlau wird sie ebenso virtuos wie musikalisch tiefgründend gerecht. Die Musikproduktion Dabringhaus und Grimm liefert bei dieser SACD eine ebenbürtig vollkommene Aufnahme: Klar und überaus klangschön bildet diese Einspielung Céleste-Marie Roys wunderbare künstlerische Leistung ab.

Detmar Huchting [08.11.2024]

English Translation :

It takes courage to perform an entire program of transcriptions of works that were not written for your own instrument. Céleste-Marie Roy has dared to do so: she offers compositions for flute on the bassoon and also spans a broad chronological framework from the late Baroque of J. S. Bach to the style of his son Carl Philipp Emanuel, which characterized the early Classical period, to the Romantic era, which is embodied here by Friedrich Kuhlau (1786-1832). A courageous undertaking, not only to transfer the instrumental voice from the flute to the bassoon, but also to span a musical century that had undergone a radical change in the last hundred years during Friedrich Kuhlau’s lifetime – very similar to political history.

A young member of the soloist elite
“’Turković, the bassoon is not a solo instrument,’ said Prof. Karl Öhlberger in a very definite tone that seemed to allow no reply on my part. And this from my beloved and highly revered teacher! That was one of the most important sentences for me during those years of study. Because only now was I certain that I would have to prove him wrong.” This is how the Austrian-Croatian bassoonist Milan Turkovic, born in 1939, remembers
recalls the initial spark that made him a pioneer of the solo bassoon in his generation and an important global ambassador for his instrument.

Extraordinary interpretation
Céleste-Marie Roy is a Swiss-American musician who has been playing the bassoon since the age of 13. Here she presents (as far as my research allows) her solo debut on recording, and one can say: a complete success! In my opinion, the Sarabande from J. S. Bach’s Partita BWV 1013, whose melodic flow the soloist has captured movingly, is particularly heartfelt. But she also does justice to the composition by Carl Philipp Emanuel Bach and the Fantasias by Friedrich Kuhlau, which belong to the literature of the Romantic era, with virtuosity and musical depth. Musikproduktion Dabringhaus und Grimm delivers an equally perfect recording on this SACD: clear and extremely beautiful in sound, this recording reflects Céleste-Marie Roy’s wonderful artistic achievement.

Detmar Huchting [08.11.2024]

Traduction en français :

Il faut avoir du courage pour proposer un programme complet de transpositions d’œuvres qui n’ont pas été écrites pour son propre instrument. Céleste-Marie Roy a osé : elle propose des compositions pour flûte sur le basson et couvre en outre un large cadre temporel, du baroque tardif de J. S. Bach au style de son fils Carl Philipp Emanuel, qui a marqué le début de la période classique, jusqu’à l’époque romantique, incarnée ici par Friedrich Kuhlau (1786-1832). Il s’agit d’une entreprise courageuse qui consiste non seulement à transférer la voix instrumentale de la flûte au basson, mais aussi à embrasser un siècle musical qui, du vivant de Friedrich Kuhau, a connu un changement radical au cours des cent dernières années, à l’image de l’histoire politique.

Un jeune membre de l’élite des solistes
« ‘Turković, le basson n’est pas un instrument soliste!’, a dit le professeur Karl Öhlberger d’un ton très ferme qui ne semblait pas permettre de réplique de ma part. Et cela venait de mon professeur bien-aimé et très respecté ! Ce fut l’une des phrases les plus importantes pour moi de ces années d’études. Car ce n’est que maintenant que j’avais la certitude que je devais lui prouver le contraire ». C’est ainsi que le bassoniste austro-croate Milan Turkovi, né en 1939, se rappelle de l’impulsion initiale qui a fait de lui un champion du basson solo dans sa génération et un important ambassadeur mondial de son instrument.

Une interprétation extraordinaire
Céleste-Marie Roy est une musicienne américano-suisse, liée au basson depuis l’âge de 13 ans. Elle présente ici (d’après mes recherches) ses débuts en solo sur support sonore, et on peut dire que c’est une réussite totale ! La Sarabande de la Partita BWV 1013 de J. S. Bach, dont la soliste a saisi le flux mélodique de manière saisissante, est à mon avis particulièrement émouvante. Mais elle rend également justice à la composition de Carl Philipp Emanuel Bach et aux fantaisies de Friedrich Kuhlau, qui appartiennent à la littérature de l’époque romantique, avec autant de virtuosité que de profondeur musicale. La production musicale Dabringhaus und Grimm livre avec ce SACD un enregistrement tout aussi parfait : clair et d’une grande beauté sonore, cet enregistrement reflète la merveilleuse performance artistique de Céleste-Marie Roy.